今晨惊悉敬爱的陈爱莲老师仙逝，深感无比悲痛！陈爱莲老师是迄今为止世界上唯一在80高龄，还以深刻的戏剧表演和高难度技术技巧完美的演绎舞剧的伟大的舞蹈家！她是世界舞蹈的传奇，中国舞蹈艺术信仰的象征！我与她曾有过两次合作。第一次是在年她63岁高龄，为她从舞50周年纪念演出，创演中型舞剧《时光》，男主角是夏小虎（总*歌舞团主要演员，现任中国舞协副秘书长），作曲是中国著名作曲家王西麟，群舞演员由陈爱莲舞蹈学校学生出演。记得第一天排练的早晨，我早早去了爱莲舞蹈学校，想熟悉一下学校的环境，却意外的发现陈老师骑在双杠上，头倒挂向下度做仰卧起坐，一做就是几十次。当时就把我吓住了。按说18年前的我也就40几岁，还几乎天天保持活动，结果我骑上双杠竟然做不了。之后，在与夏小虎的双人舞排练中，陈老师不断要求我给她加难度。诸如脱手高抛空转，度风车式大回环等，一些连今天的年轻演员都很难完成的高难度托举动作，让夏小虎托着提心吊胆，令我看着又惊又喜。幸好夏小虎有巨大的力量和完美的托举技术……那时陈爱莲老师给我的印象似乎沒有她完成不了的动作，只有我叹技穷。记得演出前，陈老师请白淑香主席来看彩排，直把白主席惊得手心出汗，下来就责怪我，让我一定要给陈老师降难度，不然出事可不得了。我开玩笑的回道：“陈老师是千年的‘舞妖’，她每天早晨挂双杠仰卧起坐，每天晚上对着月亮吐纳。”陈老师听了笑得特别得意，插问白主席：“怎么样，年轻人都做不了吧？放心吧，我可以一直这样跳下去的。”“陈爱莲，你真是不要命了？”白主席疼惜地嗔怪着……这话音落下的18年后，我与陈老师有了第二次合作。那是年末第一季《舞蹈风暴》的决赛场，湖南卫视特别邀请陈爱莲老师为参加决赛的刘迦作嘉宾演出双人舞。我和陈老师有过愉快的合作经历，刘迦又是我的学生，由我来给他们编一段决赛的双人舞，我倒是很愿意。说来也怪，这边正和邀请方通着电话，那边灵感就已悸动，想着为他们根据曹禺的名剧《雷雨》，改编一个2分30秒的微微型舞剧《周萍之死》。首先，我直觉地感到刘迦外表的帅气和他生性“文弱”的气质，演大少爷周萍是再合适不过。而陈老师曾演过舞剧《繁漪》，对繁漪的角色钟爱有加。其次，陈老师虽然已经80岁，但气场身形犹在，演繁漪还是很符合的，加上陈老师表演的深度，俩人的合作应该是天作之合。第三，刘迦的排练档期只有三天，必须上手要快，才能完成。陈老师极为满意我的创意，湖南台当然就更欣喜了。原本只要陈老师能出演，哪怕摆摆造型，就可以提升《舞蹈风暴》的品位了，没想到创意远远超出了他们的预期。然而更大的惊吓和惊喜还在后面，宛如戏剧一个接一个的高潮。正待我出发去北京排练时，陈老师十分委婉地告知我，她因前段时间演舞剧《红楼梦》腰受伤了，现正在恢复。我一听就被惊吓到了，毕竟陈老师已经80高龄，万一排练不慎再伤到了，就没法交代了。于是我便直接打了退堂鼓。没想到陈老师连夜给我打了一个多小时电话做我思想工作……最后双方口头“协议”，万一出现问题不由我负责！我这才硬着头皮赴京排练。到了北京才知道，刘迦的三天档期还要另排一个费波的独舞，其实和陈老师的合练时间只有一天半。假如都是年轻演员问题倒也不大，但对于一个80岁的老人，我觉得那简直难过攀登珠穆朗玛峰。再看可怜的刘迦经过40多天比赛的一道道闯关，已经瘦得眼窝深陷，浑身上下只剩下一张皮了，并且还连续感冒发烧到38度多，当时我真是悔到肠子都青了。无奈箭已上弦不得不发。好在我有长期心象编舞的习惯，在正式排练前已在心中将舞编完。第二天用了一上午就把动作拉完，下午就试托举。原想按照陈老师的年龄，给她编排几个简单有效的托举就已然完美，况且她还有腰伤。没想到陈老师还是18年前的那句话：“你别把我当成一个老年人，我永远是一个年轻的舞蹈家，双人舞托举是我的强项，放心吧，什么难度动作我都能做！”但是刘迦不似当年的夏小虎高猛有劲儿，主要还是由于发着高烧，一试托举就手软腿抖，几乎每一个高把位托举都完成不了，急得陈老师直跟我抱怨，今天的年轻人只会跳转翻，根本不会双人舞。刘迦呢，只好一个劲地抱歉，而我只有直打圆场的份儿，使劲儿给陈老师介绍，刘迦已是跳过好几个舞剧的成熟演员了，这些托举对他来说不在话下。现在问题有二，一是他心里顾虑您的年龄不敢放开做，二是正在发烧浑身软弱无力，只要烧退了是完全沒问题的。陈老师理解了这些，也被刘迦真诚的表演所感动。要知道像陈老师这样跳舞跳成精的大舞蹈家，不要说配合中失误，就是你一个眼神表演得不真诚，她都会在灵*里感到极其难受。大家都怀抱希望，相互鼓励，即使万一在比赛中失利，也都要充满信心的完成好。就这样，《周萍之死》的开端，在留下供我们美好想像的诸多“空白”中“排完了”。回味这样奇绝的艺术经历还是25年前，我出任年中央电视台春节晚会首任舞蹈总监。那时最恐怖的景象就是临近播出前中宣部部长审查，只要哪一个作品不过，就连夜紧急集合排练。而作为*队艺术家从来都是最能战斗的一支部队，召之即来，来之能战，而且还总是完成得超出预期。那一次我就被朗昆的导演组唱了颂歌。而这一年也成就了春晚舞蹈空前绝后的繁荣！然而这一次的舞蹈风暴我却没底了！面对一个老人和一个病人，再就是到长沙后仅有的一节课排练时间，就得见全世界的观众。此刻，又让我想起春晚剧组的一句名言：“即使再混乱，总会闪亮登场！”当时，我就是抱着春晚的“*徒”心理，去填满无底的空白。到了长沙，陈老师试妆、试衣和采访忙得不亦乐乎，当晚近12点，刘迦发着39度多的高烧从北京到长沙，次日一早排练。又一个惊险的高潮发生在排练中。刘迦躺地双脚蹬住陈老师下腰的双肩，然后将陈老师慢慢地放下，最后在落地前，双脚前送，让陈老师的身体在刘迦双脚的推送下平稳地滑落在地。这个动作看似难度不大，但易出问题，只要刘迦的推力大了，就会使陈老师的身体脱空，头部撞地。为此，我们在北京试动作时，进行了反复练习。然而，悲剧还是不期而遇。就在他们第一次连排中，两位皆以激情著称的老少舞蹈家，都倾尽了全力表现着周萍与繁漪最后决绝的情感冲突。结果就在陈老师躺地前的一刹那间，刘迦在激情的作用下，提前用力推送，致使陈老师的肩膀在着地前的30公分瞬间脱空，头猛然落地，只听头击地板发出沉闷的“咚”的一声，顿时，我全身的血液仿佛立刻被冻结，整个排练场像凝固的雕像，谁都不敢向前一步，而刘迦早已被吓得眼泪挂了下来。时间被突如其来的恐惧冻结了仅仅几秒钟，但大家都觉着度过了整整一个世纪。只见陈老师慢慢的转了一下身子，手不由自主摸着头。这时，她女儿、刘迦和剧务才似乎醒悟过来，一起扑向陈老师，而我仍站在原地凝视着陈老师，冷静地评估着刚才陈老师头落地时与地板间的距离，和陈老师摸头的位置及状态，预判撞力可能造成头的破坏性，得出应该不会产生严重的脑震荡。然后，告知剧务赶紧请保健医生。但是这场演出似乎已经不可能了，因为接下来的事情谁也不敢作决断，是要求陈老师继续坚持排演，还是另请嘉宾？只有天知道了！除非陈老师自己坚持完成，但即使陈老师能坚持排演，可排练的时间已经没有了，其他比赛的演员已在待命。医生检查过后，情况不算太糟，但还是医院进一步作核磁共振检查。这时，陈老师晕晕地站起身说了一句话：“等演出之后再去吧，让我休息一会儿接着再排。”听着陈老师淡淡地说完，我突然明白了支撑陈老师的是一种什么力量，能使她舞蹈的青春常在，从而实现她的誓言：打破古巴国宝芭蕾舞大师艾丽西亚·阿隆索，而成为世界最高舞龄的舞蹈家。陈爱莲老师是一位既有着将祖国的舞蹈事业作为她生命的崇高信仰的伟大舞者，又是有着极其扑素的情感，以女儿之心报答中国共产*将她这样一位孤儿培养成新中国的舞蹈家，为此她将自己的传记题名为《共和国的红舞鞋》。闯过了这一幕戏剧性的心悸高潮，陈老师与刘迦的命运发生了质的飞跃，表演配合得天衣无缝，就像*河的飞瀑一往无前。在接下来的决赛演出中，陈老师和刘迦以完美无瑕的演出，赢得了全场观众和四位评审的起立鼓掌。然而令我意想不到的是，“舞蹈风暴”的双人舞《周萍之死》竟成了陈爱莲老师在人间最后完美的绝跳！其实她生前还有很多的计划。一是实现她终身的宏愿，光荣的加入中国共产*。这一宏愿她在年7月8日实现了！二是我们共同策划着等疫情之后启动将她的传记《共和国的红舞鞋》改编成舞剧，在*的一百周年生日上，作为她对*奉献一生的报答献演！三是在她93岁时举办她的从舞80周年纪念演出。写到此我忽然醒悟，陈爱莲老师为什么走的这么急，原来她是因为要赶在*的一百周年生日前，去天堂请舞仙为她创编《共和国的红舞鞋》，以此来完成她对*和共和国的最真诚，最纯洁，最完满的献演！预祝敬爱的陈爱莲老师在天堂为*的一百周年献演舞剧《共和国的红舞鞋》完满成功！！！
苏时进
年11月21日于南京
苏时进
中国人民解放*文职少将
国家一级编剧教授
原中国人民解放*南京*区前线歌舞团艺术指导
年获首批国家一级编剧
年获终身国务院*府特殊津贴
曾任香港华人华裔国际舞蹈家联会会员、筹备人之一
中国当代舞种的奠基人和领*人物。自年从事创作迄今四十一年，是全国唯一在舞蹈、舞剧、歌舞剧、话剧、武术、杂技、魔术及其它全国综合类大型艺术晚会等领域均具有开创性建树，和获得过全国各类比赛最高奖项的编剧和编导。
年双人舞《再见吧，妈妈》获第一届全国舞蹈比赛一等奖、第一届全**事文学艺术作品“解放*文艺大奖”、第一届全*舞蹈比赛一等奖，年男子集体舞《*河*》获第二届全国舞蹈比赛一等奖，年舞剧《一条大河》获全*第五届全*文艺会演一等奖，该三个作品被已故中国舞协主席、著名舞蹈家和理论家吴晓邦誉为新时期中国舞蹈的三个里程碑式的作品。
舞蹈《播下希望》《英雄儿女》《追日》《风采》《夸父》《对抗》《假如明天来临》，大型舞剧《瓷*》《天道——李叔同》《邹容》《利悠热谐谐》《琉璃之光》《王羲之》，大型造型话剧《琼斯皇》、大型情景歌舞《井冈山》、大型功夫舞剧、常态性商业演出剧目《功夫传奇》、大型西藏唐卡式歌舞《幸福在路上》、大型歌舞剧《太阳鸟》、音乐剧场《桃花扇》、音乐剧《曼莲》等，先后获国务院文化部“文华大奖”，文华最佳编剧和最佳导演奖，中宣部“五个一工程奖”，国家舞台艺术“精品工程”，国家艺术基金，中国戏剧节第一、第十二届戏剧大奖，中国演出家协会“最佳海外演出金奖”，第一届CCTV舞蹈大赛一等奖，中国舞蹈家协会“荷花奖”，全*第五、六、七、九届文艺会演一等奖，入选国务院文化部和国家旅游总局联合评审的首批35台国家文化旅游重点项目名录等荣誉。
年独创了“气韵编舞法”，30多年来为全国全*培养优秀一线舞蹈编导作出了重要贡献。
年首任中央电视台春节晚会舞蹈总监，多次担任全国舞蹈比赛、中国荷花奖、CCTV舞蹈大赛等赛事评委和全*高级职称评审。
年，被中国舞蹈家协会评为“为中国舞蹈做出突出贡献的舞蹈艺术家”。被誉为影响了新时期舞蹈发展的著名艺术家。
本人及作品曾被世界最权威的两份专业舞蹈杂志之一、德国《现代芭蕾》评介。
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